СЕМЬ ИСКУССТВ

Корнелиус Гурлитт — немецкий коллекционер произведений искусства, обладатель подпольной коллекции так называемого «дегенеративного искусства», происхождение которой связано с нацистскими конфискациями. Информация о коллекции, обнаруженной в 2011 году, впервые получила известность только осенью 2013. Американские наследники спрашивают: почему так долго скрывали найденную коллекцию?

Марк Яковлев

КОЛЛЕКЦИЯ ГУРЛИТТА: НАГРАБЛЕННЫЕ ПРИ НАЦИЗМЕ КАРТИНЫ И ВОЗВРАЩЕНИЕ ИХ НАСЛЕДНИКАМ

Известная картина Густава Климта «Золотая Адель», отобранная нацистами у еврейской семьи в Вене в 1940 году, и возвращённая наследникам в 2006 году, это только вершина айсберга.

Но основная масса айсберга, например, коллекция Гурлитта, состоящая почти из 1500 картин, находится под водой времени и тайны. Цель статьи — приоткрыть завесу тайны, награбленных при нацизме картин, и показать, что историческая справедливость иногда бывает возможна!

История (падения) интеллектуальной немецкой семьи Гурлитт:
композиторы, художники, писатели, искусствоведы

Семья Хильдебранда Гурлитта (Hildebrand Gurlitt, 1895–1956) происходила из Дрездена. Его отцом был историк искусства Корнелиус Гурлитт, дедом — художник-пейзажист Луис Гурлитт. Его бабушка Элизабет Гурлитт (урожденная Левальд) была сестрой писательницы Фанни Левальд (Fanny Lewald), они происходили из еврейской семьи David Marcus (крестился и сменил фамилию на Lewald). Брат Хильдебранда был музыковед Вилибальд Гурлитт, двоюродными братьями Хильдебранда Гурлитта были арт-дилер Вольфганг Гурлитт и композитор Манфред Гурлитт. Fanny Lewald была известной немецкой писательницей, автором десятков романов и эссе. В 1853 был опубликован её роман «Преобразования» (Wandlungen). В 1855 году Fanny Lewald написала роман «Adele». Трехтомная переписка Фанни Левальд с Адольфом Штаром (Adolf Stahr) публикуется издательством Aisthesis Verlag с 2014 года, а переиздание ее романа «Дженни» (Jenny) было опубликовано издательством Reclam в 2023 году.

Отец: Hildebrand Gurlitt (1895-1956);
Сын: Cornelius Gurlitt, Junior, (1932-2014)

Хильдебранд Гурлитт — немецкий искусствовед и арт-дилер. 1925–1930 — директор музея короля Альберта в Цвикау. 1931–1933 — директор художественного общества, Гамбург.

1933–1945 — торговец «дегенеративным искусством», конфискованным нацистами из музеев и у еврейских семей. Был одним из собирателей картин для «Музея фюрера» в Линце и участвовал в нацистском грабеже картин. После войны обманул американцев, что его коллекция погибла во время бомбёжки Дрездена в марте 1945, а он подвергался гонениям нацистов, т.к. его бабушка была еврейкой. Американцы вернули ему около 100 картин, 8 из которых позже были возвращены наследникам жертв нацистского террора. После войны с 1948 г. был директором Художественного объединения Рейнланда и Вестфалии.

9.11.1956 он погиб в автомобильной катастрофе, случайная смерть или нет — неизвестно.

Тайная коллекция перешла к супруге Хелене Ханке, а после её смерти в 1968 году к их сыну Корне́лиусу Гу́рлитту.

Корнелиус Гурлитт — немецкий коллекционер произведений искусства, обладатель подпольной коллекции так называемого «дегенеративного искусства», происхождение которой связано с нацистскими конфискациями. Информация о коллекции, обнаруженной в 2011 году, впервые получила известность только осенью 2013. Американские наследники спрашивают: почему так долго скрывали найденную коллекцию? На тайной квартире Корнелиуса Гурлитта в Мюнхене было найдено 1406 картин, возможно, некоторые из них были из коллекции для «Музея фюрера» в Линце.

Когда и как обнаружили коллекцию Гурлитта?

В сентябре 2010 года во время рядовой проверки документов в поезде, следовавшем из Швейцарии в Мюнхен, немецкие таможенники обнаружили у Корнелиуса Гурлитта 9000 евро наличными. Есть версия, что это была небольшая часть денег от продажи картин одной из галерей в Берне, Швейцария. После проверки в поезде таможенники заподозрили Гурлитта в уклонении от уплаты налогов (серьёзное преступление!). В 2011 году полиция получила ордер на обыск его квартиры на 7 этаже в многоквартирном доме в Мюнхене и там обнаружили большую часть коллекции Гурлитта, около 1406 картин: Пабло Пикассо, Анри Матисса, Марка Шагала, Макса Бекмана, Пауля Клее, Макса Либермана, Альбрехта Дюрера, Оскара Кокошки, Эрнста Людвига Кирхнера и других выдающихся художников. Об этой находке стало известно из СМИ только 3 ноября 2013 года.

Корнелиус Гурлитт-младший неоднократно продавал картины из коллекции отца, последнюю продажу он совершил осенью 2011 года, уже после того, как таможенники обыскали его в поезде. Эта картина «Укротитель льва» Макса Бекмана была продана Гурлиттом на аукционе Lempertz, Köln за 864 тысячи евро. 315 картин из коллекции Гурлитта выставлялись на выставке 1937 года «Дегенеративное искусство». Они были изъяты нацистами из гос. музеев Германии, а в 1940 году Хильдебранд Гурлитт «выкупил» у министерства пропаганды Геббельса 200 таких картин за 4000 швейцарских франков (20 фр./картина). В 1941 году он «выкупил» ещё 115 картин. По данным прокуратуры 970 из 1406 картин коллекции Гурлитта требуют экспертного изучения на предмет их происхождения и возвращения наследникам. В феврале 2014 на второй квартире Гурлитта в Зальцбурге, Австрия было найдено 240 картин, 60 картин он выдал сам, а у родственника Гурлитта в Kornwestheim/Stuttgart были найдены ещё 22 картины. Хильдебранд Гурлитт прибирал к рукам не только «дегенеративное искусство», но и классическое.

Находки в квартире Корнелиуса Гурлитта в Мюнхене    

Возвращена внучке Пауля Розенберга Anne Sinclair в марте 2014.

Не возвращена, владельцем был государственный музей Морицбург в Галле.

Картина Франца Марка «Pferde in Landschaft» (Лошади в пейзаже), обнаруженная в коллекции Корнелиуса Гурлитта, сына Хильдебранда Гурлитта, не была возвращена наследникам первоначального владельца. Вот что известно об этой картине:

• Происхождение: Картина была конфискована нацистами как «дегенеративное искусство» из немецкого государственного музея Морицбург в Галле и впоследствии оказалась в коллекции Хильдебранда Гурлитта.
• Обнаружение: Она была среди первых работ, представленных общественности в 2013 г.
• Настоящее местонахождение: в настоящее время картина находится в собрании Художественного музея Берна (Kunstmuseum Bern), которому Корнелиус Гурлитт завещал свою коллекцию. Хотя Художественный музей Берна проводит активную работу по исследованию происхождения произведений из коллекции Гурлитта и возвращает работы законным владельцам или их наследникам, информация о возвращении именно этой картины пока отсутствует. Коллекция сейчас находится «временно» в художественном музее Берна по завещанию Корнелиуса Гурлитта. Но как известно, нет ничего более постоянного, чем временное.

Какие картины и кому из наследников вернули?
Из почти 1500 картин Гурлитта наследникам вернули пока только 14.

2 ноября 2017 открылись выставки коллекции Гурлитта  в художественных музеях Берна и Бонна. Одна из картин коллекции Гурлитта: Тома Кутюр «Портрет сидящей девушки». Владелец картины Жорж Мандель — один из самых известных политиков во Франции в период Второй мировой войны. После войны жена Манделя заявила, что в холсте есть крошечная залатанная дырочка, которая находится на уровне груди изображенной на картине девушки. Именно такое миниатюрное заделанное отверстие эксперты и обнаружили сейчас в картине из «коллекции Гурлитта». Наследники Жоржа Маделя выдвинули требование вернуть им картину, которая подпадает под закон о реституции.

Картина Тома Кутюра «Портрет сидящей девушки» из коллекции Гурлитта была возвращена наследникам Жоржа Манделя (Georges Mandel). Это произошло 8 января 2019 года в Берлине на официальной церемонии. Картину передала федеральный министр культуры Германии Моника Грюттерс (Monika Grütters) представителям наследников Манделя. Картина была идентифицирована как награбленное нацистами имущество благодаря крошечному отремонтированному отверстию на холсте, которое было задокументировано как особенность картины, принадлежавшей Жоржу Манделю.

Возвращена наследникам немецкого промышленника и коллекционера Давида Фридмана в 2015 году. Из 14 наследников возвращённых картин, 9 наследников не пожелали открыть свои имена и названия картин.

Возвращена наследникам французского коллекционера Гастона Леви в 2019 году.

Возвращена наследникам немецкого музыкального издателя Генриха Хинрисхена  в 2021 году.

Hildebrand Gurlitt: спаситель картин, преступник или жертва?
Сын Cornelius Gurlitt: «Мой отец спаситель картин!»

Hildebrand Gurlitt действительно спас картины от уничтожения, но не вернул их наследникам!

У Гурлитта было две задачи:

1. Как арт-дилер он должен был продавать «дегенеративное искусство» (в основном картины импрессионистов) за границу.
2. Собирать коллекцию Гитлеру для «Музея фюрера» в его родном городе Линце, Австрия.

Американская администрация могла предъявить Гурлитту следующие преступления:

1. Сотрудничал с нацистским режимом.
2. Обман американской администрации.
3. Шантажировал жертв нацизма.
4. Не платил налоги с имущества.

Ответ Гурлитта был прост: у меня не было выбора — или идти в Дахау, или сотрудничать с нацистским режимом и спасать свою семью и картины. Режим меня сделал жертвой, и, как на ¼ еврея, шантажировал. И американская администрация ему поверила!

По какой ссылке в интернете можно посмотреть картины из коллекции Гурлитта?

К сожалению, пока нет единой базы данных картин коллекции Гурлитта, но есть сайты в интернете.

1. База данных на сайте Художественного музея Берна «Наследие Гурлитта» (Gurlitt Legacy):https://www.kunstmuseumbern.ch/en/provenance-research/gurlitt-estateЗдесь вы можете найти информацию о провенансе (истории владения) произведений из коллекции, перешедшей в Художественный музей Берна. Для некоторых работ могут быть доступны изображения. База данных позволяет искать по различным критериям.

2. Сайт немецкого фонда утерянного искусства (Deutsches Zentrum Kulturgutverluste):https://www.google.com/search?q=https://www.kulturgutverluste.de/en/home/index.htmlЭтот сайт посвящен исследованию и возвращению культурных ценностей, утраченных в результате нацистских преследований. Здесь, может быть, информация об отдельных произведениях из коллекции Гурлитта, которые находятся в процессе реституции или уже возвращены законным владельцам.

3. Архив инициативы Claims Conference по вопросам награбленного искусства и культурной собственности:https://art.claimscon.org/work-provenance-research-archives/gurlitt-collection/На этом сайте собрана информация и статистические обзоры, касающиеся коллекции Гурлитта и исследований провенанса. Хотя прямой галереи картин нет, здесь можно найти полезные документы и ссылки.

4. Статьи и репортажи в СМИ по запросу: Gurlitt Colection pictures. Однако многие картины исследуются на предмет происхождения, поэтому публичный доступ ограничен.

Коллеги Гурлитта, или главные нацистские искусствоведы и эксперты Führermuseum

Ключевыми немецкими искусствоведами, игравшими центральную роль в сборе картин для Führermuseum, были Ганс Поссе (директор Дрезденской картинной галереи), Герман Восс, Эрхард Гёпель, Готфрид Раймер и Роберт Ортэль. Каждый из них внес свой вклад в работу Sonderauftrag Linz, выполняя различные функции, связанные с идентификацией, приобретением, каталогизацией и хранением произведений искусства. Их деятельность осуществлялась в контексте масштабных мероприятий по сбору произведений искусства нацистской Германией, включая конфискации и принудительные продажи. Несмотря на амбициозные планы, Führermuseum так и не был построен, а собранные произведения искусства после войны были рассеяны, и до сих пор продолжаются усилия по их реституции. Участие этих искусствоведов в проекте Führermuseum служит суровым напоминанием о том, как эксперты могут быть использованы диктаторским режимом в преступных целях и о тех этических дилеммах, с которыми сталкивались интеллектуальные лица в тоталитарных режимах.

Хильдебранд Гурлитт выступал в качестве дилера награбленного нацистами искусства и был официальным агентом по закупкам Германа Восса, отвечавшего за работы по пополнению коллекции фюрера, активное сотрудничество с арт-дилерами, использование права преимущественной покупки и руководство хранением коллекции. Гурлитт был одним из четырех дилеров, уполномоченных Гитлером и Герингом для продажи «дегенеративного искусства». Он «приобрел» около 200 работ в Париже и Нидерландах для Führermuseum. Случай с Гурлиттом иллюстрирует сложные и морально неоднозначные роли, которые играли некоторые искусствоведы, получая выгоду от нацистского режима, занимаясь «дегенеративным искусством». Позиция Гурлитта как сторонника современного искусства и дилера награбленного искусства для нацистов выявляет противоречия и оппортунизм, присутствовавшие в мире искусства. Даже не являясь ведущим экспертом в команде фюрера и Sonderauftrag Linz, Гурлитт сумел награбить и собрать для себя около 1500 выдающихся картин общей стоимостью от 1 до 1,5 миллиардов долларов. Тогда что же можно сказать о главных нацистских искусствоведах и экспертах Führermuseum.

Ключевыми немецкими искусствоведами, игравшими центральную роль в сборе картин для Führermuseum, были Ганс Поссе, Герман Восс, Эрхард Гёпель, Готфрид Раймер и Роберт Ортэль. Возникает законный вопрос: была ли проведена проверка их наследников на предмет незаконного получения картин от жертв нацистского террора?

• После окончания Второй мировой войны союзные державы провели расследования деятельности лиц, причастных к сбору произведений искусства для Führermuseum, включая Ганса Поссе, Германа Восса, Эрхарда Гёпеля, Готфрида Раймера и Роберта Ортэля.
• Ганс Поссе: умер в 1942 году, до окончания войны, поэтому непосредственно не подвергался допросам союзников. Однако его деятельность в качестве руководителя Sonderauftrag Linz была признана преступной.
• Герман Восс: был допрошен подразделением по расследованию хищений произведений искусства (ALIU) в 1945 году. Хотя он и признал, что приобрел около 3000 картин для Sonderauftrag Linz, он не предоставил полезной информации, которая помогла бы вернуть произведения искусства законным владельцам. Восс прошел денацификацию, но избежал наказания за свою роль в разграблении нацистами произведений искусства. После войны многие произведения искусства, приобретенные Воссом для музея Гитлера, оказались в музеях Германии и Европы, некоторые были возвращены владельцам, но многие нет. В Висбаденском музее, где Восс работал директором до и после войны, с 2009 года ведется исследование происхождения более 200 картин, приобретенных им в период с 1935 по 1944 год.
• Эрхард Гёпель: также был расследован ALIU за свою роль в разграблении произведений искусства нацистами, особенно у еврейских коллекционеров. Он был ключевым членом Sonderauftrag Linz и сыграл важную роль в приобретении коллекции для фюрера. После войны Гёпель избежал наказания. В 2018 году его вдова передала коллекцию произведений Макса Бекманна в Берлинские государственные музеи, что вызвало споры из-за его роли в присвоении нацистами произведений искусства. Проводились исследования происхождения этих работ, но первоначальная проверка не выявила конкретных подозрений в том, что они были разграблены. Тем не менее, в 2014 году картина Мастера Антверпенского поклонения была возвращена наследникам ее законного владельца, у которого она была конфискована во время нацистской оккупации Нидерландов, и Гёпель приобрел ее для музея в Линце.
• В целом, хотя некоторые из ключевых искусствоведов, участвовавших в Sonderauftrag Linz, такие как Герман Восс и Эрхард Гёпель, подвергались расследованиям после войны, а в отношении произведений искусства, которыми они занимались, проводились проверки происхождения, информация об аналогичных расследованиях в отношении наследников всех упомянутых лиц на предмет незаконного грабежа произведений искусства у жертв нацистского террора в предоставленных источниках отсутствует. Тем не менее, продолжающиеся усилия по исследованию происхождения произведений искусства, собранных для Führermuseum и другими нацистскими организациями, могут привести к обнаружению дополнительной информации в будущем.

Das Auktionshaus Lempertz in Köln, который продавал награбленные в 1933–1945 годах картины из коллекции Гурлитта и не только…

Lempertz остается одним из самых известных аукционных домов в Германии. В эпоху нацизма в Лемпертце проходили так называемые еврейские аукционы, и в 1937 году здесь же с молотка ушли 228 работ дюссельдорфского галериста Макса Штерна. Будучи евреем, он должен был ликвидировать свой традиционный бизнес в течение 17 дней. Максу Штерну удалось эмигрировать в Канаду и пережить там Холокост. После войны ему удалось найти лишь часть своих картин. Как аукцион Лемпертц сегодня оценивает свою роль в деле Штерна и других жертв нацистского режима?

Аукционный дом Lempertz сегодня признает свою роль в продаже картин Макса Штерна в 1937 году как часть трагической истории принудительной продажи имущества жертв нацистского режима. Хотя оригинальные записи аукционного дома за тот период были уничтожены во время Второй мировой войны, Lempertz сотрудничает с исследовательскими проектами и наследниками для выяснения происхождения работ, проданных в то время, включая распродажу коллекции Макса Штерна. Вот некоторые ключевые моменты, отражающие позицию Lempertz сегодня:

• Признание исторической ответственности: Lempertz публично признает, что аукцион 1937 года, на котором были проданы 228 картин из коллекции Макса Штерна, был вынужденной продажей в результате нацистских преследований.
• Сотрудничество в исследованиях происхождения: Аукционный дом активно сотрудничает с такими проектами, как Проект по реституции произведений искусства Макса Штерна, предоставляя доступ к своим архивам и помогая в установлении провенанса спорных работ.
• Стремление к справедливым решениям: Lempertz заявляет о своем стремлении к поиску справедливых и разумных решений в случаях, когда произведения искусства из коллекции Макса Штерна или других жертв нацизма появляются на рынке. Это может включать переговоры о реституции или другие формы компенсации.
• Прозрачность: в некоторых случаях, когда Lempertz выставляет на торги работы с сомнительным провенансом времен нацизма, они стараются быть прозрачными в отношении истории этих произведений и текущих претензий на них.

Важно отметить, что, несмотря на сотрудничество, были и случаи разногласий между Lempertz и наследниками Макса Штерна относительно определенных произведений искусства. Тем не менее, общая позиция аукционного дома заключается в признании исторической несправедливости и готовности к диалогу и поиску решений в соответствии с принципами реституции культурных ценностей, утраченных в результате нацистских преследований.

Однако, картину Макса Бекмана «Укротитель львов» Корнелиус Гурлитт, несмотря на красивые слова чиновников от искусства, всё-таки продал на аукционе Lempertz в 2011 году за 864 тысячи евро.  Поэтому картину «Укротитель Lempertz» только начали писать, но она ещё до сих пор далеко не закончена! А темы «искусство при диктатуре», «диктатуры и интеллектуальные элиты» сегодня чрезвычайно актуальны.

В истории коллекции Гурлитта важны даже не столько картины и их гигантская стоимость, говорящая о масштабах нацистского грабежа и трагедиях людей во время войны, сколько вера в то, что историческая справедливость иногда бывает возможна.