СЕМЬ ИСКУССТВ

Когда видишь по до­ку­ментам, как поэтическое наследие движется во времени и проходит сквозь со­знание всё новых поколений читателей, ощущаешь, будто пуль­си­ру­ет жизнь поэта. На протяжении полутора веков пульс этот был ис­чезающе редок и временами могло казаться, что пульса нет со­всем. Но он был: документы, если их расположить хронологически, по­казывают, что пульс бился всегда…

[Дебют]Григорий Ганзбург

ИСТОРИЯ РАБОТЫ НАД КНИГОЙ

Григорий Ганзбург. О поэтессе Елисавете Кульман. Очерки. Ганновер: Семь искусств, 2025

Cоставившие эту книгу очерки о поэтессе Елисавете Кульман возникли как по­боч­ный эф­фект в ходе исследований в совершенно иной области – музыкально-теоретической.

В 1973 году, еще будучи студентом Харьковского государственного института (ныне университета) искусств им. И. П. Кот­ляревского, я впервые погрузился в изучение пóзднего вокального творчества немецкого ком­позитора Роберта Шумана (работа велась под руководством И. Н. Ду­би­нина, известного специалиста в области музыкальной гар­мо­нии). Эта те­ма привела к петербургской поэтессе первой чет­вер­ти XIX века Ели­са­ве­те Кульман (1804-1825) – одной из авторов стихов, озву­чен­ных когда-то Шу­ма­ном.

Желая понять ход мыслей композитора, я обратился к про­из­ве­де­ни­ям Кульман и к источникам, со­об­ща­ю­щим ее биографию. Разумеется, увлек­ся. Мне было тогда почти столь­ко же лет, сколько про­жила поэ­тесса.

Знакомясь с мате­ри­а­ла­ми, я был сперва несколько ра­зочарован: стихи Кульман показались че­ресчур староманерными и да­же как будто неумелыми. То была ар­хаика допушкинского стиха. Однако со временем я стал всё луч­ше ощущать прелесть такой поэзии.

Первый вариант мо­ей работы о Кульман, к счастью, не был напечатан: теперь мне было бы не­лов­ко за тот наивный тон и теплоту. Но правда и то, что в 18 лет я, конечно, счел бы мой сегодняшний тон сухим и скучным. Время не оставляет неизменной живую субстанцию: в ней всегда что-то гру­беет, а что-то размягчается.

Елисавета Кульман – поэтесса основательно забытая. Ее на­сле­дие не переиздавалось на русском языке уже более полутора сто­летий. О ценности ее произведений существует широкий спектр мне­ний, в том числе полярно-противоположных. Однако бесспорным фактом, на­все­г­да включившим пе­тербургскую поэтессу в историю мирового ис­кус­ства, остается музыка Роберта Шумана, сочиненная на ее стихи (и в память о ней), и та во­сторженная оценка, которую гениальный ком­позитор давал ее поэзии.

В ходе изучения истории создания этой музыки, понадобилось анализировать, в чем оригинальность мышления и эстетических воззрений автора в зрелый период жизни, для этого следовало сопоставить реакцию Шу­ма­на на творчество Кульман с мне­ниями его современников. Были про­смотрены все статьи и книги, на­пи­санные о Кульман в России. Не­сколько лет ушло на работу в архивах, поиски рукописных до­ку­мен­тов и печатных источников, сви­де­тель­ству­ю­щих о реакции раз­ных людей (от ученых-энциклопедистов до лиц ма­ло­образованных) на творчество и личность Кульман.

Когда видишь по до­ку­ментам, как поэтическое наследие движется во времени и проходит сквозь со­знание всё новых поколений читателей, ощущаешь, будто пуль­си­ру­ет жизнь поэта. На протяжении полутора веков пульс этот был ис­чезающе редок и временами могло казаться, что пульса нет со­всем. Но он был: документы, если их расположить хронологически, по­казывают, что пульс бился всегда…

Интереснейшие материалы, прошедшие через мои руки, ока­за­лись более обширны, чем того требовала публикация по шу­ма­но­вед­че­ской теме, с которой всё началось. Новая – кульмановедческая – про­блематика от­вет­вилась в самостоятельное исследование, ре­зуль­та­ты которого при­шлось публиковать отдельно.

Сделать это удалось не сразу: тема Куль­ман в литературоведении глухая (как вы­ра­жа­лись тогда литературные чи­новники, «неактуальная», по другой тер­ми­нологии – «не­дис­сер­та­бель­ная»). На фоне же тематики по тем вре­менам актуальной (на­при­мер: народность и партийность ис­кус­ства, теория социалистического ре­а­лизма, диалектика на­ци­о­на­ль­но­го и интернационального в ху­до­же­ственном творчестве, отражение в искусстве героических свершений ком­мунистического стро­и­те­ль­ства, высоких моральных качеств со­вет­ско­го человека и т. д.) – то, чем занимался я, выглядело просто вздорным. С другой сто­ро­ны, не спорю, что на фоне исследований о Пушкине, Тол­стом, До­сто­евском – масштабы предмета, о котором здесь идет речь, дей­стви­тельно, микроскопические. Так или иначе, но материалы о Куль­­ман (а заодно и о Шумане) печатать никто не спешил.

Статья, со­дер­жа­вшая публикацию важнейших архивных документов, за­кон­чен­ная еще в начале 80-х, смогла выйти в свет лишь в 1990 году (прав­да, в самом авто­ритетном для фолологов-русистов ака­де­ми­че­ском журнале «Русская ли­тература», издаваемом Пушкинским До­мом в С.-Петербурге). Другие работы ждали публикации больше двад­цати лет и собраны в первом издании этой книги в 1998 году (текст первого издания полностью перепечатан в Германии в 2005 году, его перевела на немецкий язык Helga Häuser). Наиболее объемная часть подготовленных мате­ри­а­лов появится в печати, вероятно, еще не скоро.

Материалы исследования о Кульман я включил в свою музыковедческую диссертацию о Шумане (которую готовил под руководством академика М. Р. Черкашиной-Губаренко) и в монографию «Песенный театр Роберта Шумана», изданную в 2022 году.

В 1997 году отдельной брошюрой вышли материалы к биб­лио­гра­фии Е. Кульман, где учтены все случаи упоминания ее име­ни в пе­ча­ти и в архивных документах, находящихся на го­су­дар­ствен­ном хра­не­нии. То была распечатка моей рабочей картотеки, сло­жившейся за 23 го­да.

К новому изданию приложен дополненный библиографический указатель, впервые изданный в 2021 году, который составлен по иному принципу, — источники расположены не в алфавитном порядке, как это было в указателе 1997 года, а в хронологическом, в ряде случаев учтены переиздания текстов, показывающие историю распространения сведений о поэтессе и частоту упоминаний о ней в печати. Хронологическая библиография как бы «ведет по следу», оставленному человеком в памяти культуры.

ПРИЛОЖЕНИЕ

ОТЗЫВ

на книгу Г. И. Ганзбурга «О поэтессе Елисавете Кульман»

Работа кандидата искусствоведения Григория Ганзбурга касается малоизученной проблематики, связанной с творчеством русско-немецкой писательницы пушкинских времен Е. Б. Кульман (1808-1825). Автору удалось отыскать и ввести в научный оборот документы, касающиеся издательской истории произведений Е. Б. Кульман свидетельства о восприятия ее наследия на протяжении XIX – XX веков читательской публикой и пишущими людьми. Г. И. Ганзбург, действуя на стыке литературоведения и музыковедения, пользуясь разработанным им же аппаратом либреттологии (науки о словесном компоненте музыкальных произведений), исследовал и изложил историю музыкального воплощения поэзии Кульман в вокальных опусах немецкого композитора Роберта Шумана.

Предыдущие публикации Г. И. Ганзбурга по этой теме, в том числе его статья в журнале «Русская литература» (1990. – №1) уже более двух десятилетий цитируются в работах других авторов и дают толчок к более широкому изучению и популяризации наследия Е. Б. Кульман.

Автором найден верный тон общения с читателем, применена убедительная аргументация, язык изложения живой и понятный.

Полагаю, что издание книги Григория Ганзбурга о поэтессе Елисавете Кульман будет полезно и для специалистов, и для широкого круга читателей, интересующихся историей литературы.

Л. Г. Фризман,
доктор филологических наук,
профессор Харьковского национального
педагогического университета им. Г. С. Сковороды.