© "Семь искусств"
  декабрь 2018 года

Илья Корман: «Лучше нету того цвету…»

343 просмотров всего, 1 просмотров сегодня

Считается, что в христианстве зелёный цвет есть цвет надежды. Но в булгаковском романе зелёный цвет совсем не таков, чем косвенно подтверждается мнение о нехристианском характере романа.

Илья Корман

«Лучше нету того цвету…»

Как цвета — цветовая палитра — украшают, «расцвечивают» нашу жизнь, так цветовые термины обогащают нашу речь. Помимо первичных, исходных значений, термины эти обрастают дополнительными смыслами, становятся частью словесных оборотов и выражений. Мы говорим: голубая кровь, и мы говорим: белая кость. Говорим: копить на чёрный день и говорим: подпустить красного петуха. Говорим: коричневая чума; чёрная сотня; чёрный сентябрь; красный октябрь; квартал красных фонарей; банды зелёных; оранжевая революция и т.д.

Семантический ряд жёлтого цвета — из самых обширных. Мы говорим: жёлтая пресса; жёлтый дом; жёлтая звезда; жёлтый — это цвет осеннего увядания и цвет болезни (лихорадки), цвет золота (т.о., устанавливается связь жёлтого с темой денег), бронзы и меди (тема войны).

Помимо этих общеупотребительных выражений и смыслов, писатели создают свои собственные локальные «цветовые образы» со своими локальными смыслами (некоторые из них могут, впрочем, стать общеупотребительными — как, например, синяя птица Метерлинка). Так, С.Т. Аксаков дал свою интерпретацию (символику, если угодно) красному цвету («Аленький цветочек»), а Гаршин — свою («Красный цветок»).

Традиционно считается, что белый цвет — это цвет невинности (наряд невесты) либо смерти (саван; в сниженной форме: «в гробу в белых тапочках»). Но вот, не довольствуясь этим, Г.Мелвилл даёт новое, усложнённое понимание белого цвета («Моби Дик, или Белый кит»).

Также и сочетаниям цветов писатели (и поэты) могут давать своё толкование. Вот как высказывается М.Лохвицкая:

 Двух оттенков сочетанье
 Звонкой рифмой славословь:
 Желтый — ревности страданье,
 Нежно-розовый — любовь.

 С учётом этих замечаний, рассмотрим особенности цветовой палитры в «Мастере и Маргарите».

 * * * 

 Тема дьявола и его подручных была глубоко продумана Булгаковым и решена также и в цветовом аспекте. Начнём с того, что Булгаков следовал идущей от Данте традиции сопоставлять дьяволу три цвета: жёлтый, красный и чёрный. В последней, 34-й песни «Ада» дьявол изображён трёхголовым:

И я от изумленья стал безгласен, Когда увидел три лица на нем; Одно — над грудью; цвет его был красен;

А над одним и над другим плечом Два смежных с этим в стороны грозило, Смыкаясь на затылке под хохлом.

Лицо направо — бело-желтым было; Окраска же у левого была, Как у пришедших с водопадов Нила.

«Пришедшие с водопадов Нила» — чернокожие эфиопы. Итак, запомним эти цвета: жёлтый, красный, чёрный.

Учёт цветового фактора позволяет увидеть дополнительные смыслы в давно, казалось бы, понятых эпизодах, разгадать их тайную кодировку. Возьмём, например, эпизод с питьём абрикосовой. Почему в будочке «Пиво и воды» нарзана не было, а абрикосовая была? А потому, что от нарзана в цветовом плане — никакого толку, а вот «абрикосовая дала обильную жёлтую пену». Иными словами, литераторы получили указание на прибытие дьявольской делегации.

 Цвета, не входящие в дьявольскую цветовую триаду (Ж, К, Ч), также могут наделяться особым смыслом. Скажем, белый. Достаточно вспомнить «белый плащ с кровавым подбоем» или белые розы в луже красного вина — «невинный и его кровь».

Но белый цвет с его особым смыслом появляется ещё до этих ярких, бьющих в глаза примеров, появляется в первом же абзаце романа. Нам еще не сообщили, как зовут двух граждан на Патриарших, но уже сообщили, во что они одеты. Так вот, в одежде Берлиоза белый цвет отсутствует, а в одежде Бездомного — присутствует («жеванные белые брюки». Они затем сменятся «полосатыми белыми кальсонами»). В данном случае белый цвет — это цвет невежества, наивности, «святой простоты». Благодаря такому белому цвету Бездомный оказывается способным — пусть с трудом, пусть через сумасшествие — воспринять «благую весть от Воланда».

Вообще белый цвет в «Мастере и Маргарите» выполняет роль цвета-посредника: он легко сочетается как с традиционно дьявольскими цветами (Ж, К, Ч), так и с новопричисленным к дьявольским серым и зелёным (о чём ниже), да и с другими цветами — сам же сохраняет независимость.

Рассмотрим теперь более подробно цвета дьявольской триады.

ЖЁЛТЫЙ

«Что касается зубов, то с левой стороны у него были платиновые коронки, а с правой — золотые».

«Пилат усмехнулся одною щекой, оскалив желтые зубы…».

 «Тут прокуратор поднялся с кресла, сжал голову руками, и на желтоватом бритом лице его выразился ужас».

 «На этой плешивой голове сидел редкозубый золотой венец».

 «Затем перед прокуратором предстал светлобородый красавец … со сверкающими на груди золотыми львиными мордами, с золотыми же бляшками на портупее меча … ».

 «…и успел увидеть в высоте, но справа или слева — он уже не сообразил, — позлащенную луну».

 «На Бронной уже зажглись фонари, а над Патриаршими светила золотая луна…».

 «Грохот золотых тарелок в джазе иногда покрывал грохот посуды…»

 «…и дважды вздымал руки, как распятый, и выпил целый стакан желтоватой воды из графина, и восклицал:

 — Не понимаю! Не понимаю! Не по-ни-маю!»

 «Администратор протер глаза и увидел, что над Москвой низко ползет желтобрюхая грозовая туча».

 «… внезапно вытащил из-за уха у кота собственные Римского золотые часы с цепочкой…».

 «Между туфель появились футляры духов … целые груды чеканных золотых продолговатых футлярчиков…».

 «На табуретках с золочеными ножками сидел целый ряд дам, энергично топая в ковер заново обутыми ногами».

 «— Ага… Ага… Ну ладно, ладно… — не проговорил, а как бы пропел Римский. Глаза его засветились желтеньким цветом»

 « — Она несла в руках отвратительные, тревожные желтые цветы».

 «Повинуясь этому желтому знаку, я тоже свернул в переулок…».

 «…показалось, что эхо ударило в переулке и отразилось от желтой грязной стены».

 «Знакомые слова мелькали передо мной, желтизна неудержимо поднималась снизу вверх по страницам…».

 «… Никанору Ивановичу привиделось, будто бы какие-то люди с золотыми трубами в руках подводят его … к … дверям».

 « … очутился в театральном зале, где под золоченым потолком сияли хрустальные люстры…».

 « … юная красавица в бальном платье, держащая в руках золотой подносик…».

 «колье, от которого во все стороны отскакивали синие, желтые и красные огни».

 «…сдвинул брови и заговорил ненатуральным голосом, косясь на золотой колокольчик».

« — Сколько?

 — Тысячу долларов и двадцать золотых десяток».

 «Там груды золота лежат, и мне они принадлежат!»

«Лишь только Тузбубен вбежал в кабинет директора, он зарычал, оскалив чудовищные желтоватые клыки».

 «Даю сдачи три рубля. Ушел! Я полез в кошелек, а оттуда пчела — тяп за палец!»

 «Уже ученный опытом, он прежде всего осторожно заглянул в продолговатый зал, где за матовыми стеклами с золотыми надписями сидели служащие»

 «Какой-то малюсенький пожилой человек с необыкновенно печальным лицом, в чесунчовом старинном костюме…»

 «…на которой ничего не было, кроме … кружевного фартучка и белой наколки на голове. На ногах, впрочем, были золотые туфельки»

 «…на подзеркальном столике лежала длинная шпага с поблескивающей золотой рукоятью»

 «…и сразу было видно, что это блюдо из чистого золота»

 «…Азазелло выложил на золотую тарелку шипящий кусок мяса…и подал буфетчику золотую двузубую вилку»

 «Воробушек же тем временем сел на подаренную чернильницу, нагадил в нее…»

 « — Тогда потрудитесь получить, — сказал Азазелло и, вынув из кармана круглую золотую коробочку…»

 «…и увидела в коробочке жирный желтоватый крем»

 «В этих семи золотых лапах горели толстые восковые свечи … Был еще один стол с какой-то золотой чашей …»

 «Два глаза уперлись Маргарите в лицо. Правый с золотою искрой на дне…»

 «…смотрела, как Бегемот намазывает горчицей устрицу»

 «Видел Иван и безлесый желтый холм с опустевшими столбами с перекладинами»

КРАСНЫЙ

 Головная боль прокуратора начинается с запаха розового масла

 «разглядел…лицо женщины-вагоновожатой и ее алую повязку»

 «— Я, изволите ли видеть, состою переводчиком при особе иностранца, имеющего резиденцию в этой квартире, — отрекомендовался назвавший себя Коровьевым и щелкнул каблуком рыжего нечищеного ботинка»

 В клинике Стравинского оттенки красного цвета сопоставлены одежде двух обитателей соседних палат: Иван («ученик») носит «пижаму из пунцовой байки», а его ночной гость, Мастер («учитель»), — бурый халат У третьего обитателя клиники, Босого, багровое лицо.

 «Прямо из зеркала трюмо вышел маленький … при этом еще огненно-рыжий»

 «Падая, он поддел ногой другую скамеечку … и с нее опрокинул себе на брюки полную чашу красного вина»

 «…Гелла и помогающая ей Наташа окатили Маргариту какой-то горячей, густой и красной жидкостью. Маргарита ощутила соленый вкус на губах и поняла, что ее моют кровью»

 «шампанское вскипало пузырями в трех бассейнах, из которых был … второй — рубиновый»

 «В розовой стене оказался пролом, и в нем на эстраде кипятился человек в красном…фраке»

 «и только одно мучительно сидело в памяти лицо, окаймленное действительно огненной бородой, лицо Малюты Скуратова»

 «Но Гелла и Наташа, утешая ее, опять повлекли ее под кровавый душ…»

 «…и вскорости он появился на балконе в сухих сандалиях, в сухом багряном военном плаще»

 Афранию предстоит организовать убийство Иуды, чья кровь «хлынет волной»; вот почему плащ — багряный. В данном случае «цвет идёт впереди события», предсказывает его (другой пример — белый с кровавым подбоем плащ прокуратора). Но цвет (или сочетание цветов) может появиться и после события; тогда его функция — «не дать забыть о событии» (белые розы в красном вине).

 ЧЁРНЫЙ

 «…сверхъестественных размеров очки в черной роговой оправе»

 «Очертил (в этом слове скрывается другое слово: черт или чертиИ.К.) Бездомный главное действующее лицо своей поэмы, то есть Иисуса, очень черными красками»

 «под мышкой нес трость с черным набалдашником в виде головы пуделя»

 «Брови черные, но одна выше другой»

 « — Я — специалист по черной магии»

 «неизвестно откуда взявшийся кот…черный, как сажа или грач»

 «он разглядел…ванну, всю в черных страшных пятнах от сбитой эмали»

 «…Иван Николаевич начал плавать в пахнущей нефтью черной воде»

 «Таким он увидел себя в трюмо, а рядом с зеркалом увидел неизвестного человека, одетого в черное и в черном берете»

 «Прибывшая знаменитость поразила всех своим … фраком … и тем, что явилась в черной полумаске»

* * * 

 Помимо трёх «традиционно дьявольских» цветов, Булгаков прямо или косвенно соотносит с дьяволом два «своих собственных» цвета: серый и зелёный.

СЕРЫЙ

 «Он был в дорогом сером костюме, в заграничных, в цвет костюма, туфлях. Серый берет он лихо заломил на ухо»

 «Он обернулся и увидел на столе у себя крупного прыгающего воробья» — это мессир изволил обернуться серым воробьём.

 «Первый из них — приблизительно сорокалетний, одетый в серенькую летнюю пару…»

 «Ну, натурально, я выходил гулять. Сто тысяч — громадная сумма, и у меня был прекрасный серый костюм»

 «Николай Иванович, видный в луне до последней пуговки на серой жилетке…»

 «Еще кстати: вернувшись на свое место, в свой серый полосатый костюм, Прохор Петрович совершенно одобрил все резолюции…»

 Как видим, серый — это цвет либо самого Воланда, либо тех персонажей (людей или животных), над судьбой которых явно и неоспоримо властен Воланд (или его слуги). Сюда же примыкает серый цвет в романе Мастера (глава «Погребение»):

 «… в сумерках загремел низкий лай, и из сада выскочил на балкон гигантский остроухий пес серой шерсти»

 «…со двора казарм выехали три повозки, нагруженные шанцевым инструментом… Повозки сопровождали пятнадцать человек в серых плащах, верховые».

 Тут выстраивается такая цепочка подчинения: Воланд — Мастер — персонажи Мастера. И серый цвет проходит по цепочке сверху вниз.

ЗЕЛЁНЫЙ

Считается, что в христианстве зелёный цвет есть цвет надежды. Но в булгаковском романе зелёный цвет совсем не таков, чем косвенно подтверждается мнение о нехристианском характере романа. (То же можно сказать и о сером цвете, в христианстве означающем смирение: у Булгакова он совсем не таков).

В «Мастере и Маргарите» зелёный цвет означает приглашение к смеху или обману, к игре (в том числе любовной). В одном случае (платок Тофаны) зелёный цвет есть цвет «фигового листка», прикрывающего «неприятность, случившуюся с шеей в тюрьме»

«…и тут только приятели догадались заглянуть ему как следует в глаза и убедились в том, что левый, зеленый, у него совершенно безумен». В данном случае зелёный цвет левого глаза Воланда есть игра и обман, наподобие появляющегося/исчезающего акцента «профессора». А «подлинный» цвет глаз мессира описан в главе «При свечах», в сцене представления будущей королевы бала князю тьмы (см. ниже сочетание цветов «жёлтый + чёрный»).

 «Тут оба разбойника сгинули, а вместо них появилась в передней совершенно нагая девица — рыжая, с горящими фосфорическим (то есть зелёным И.К.) блеском глазами»

 «рука ее стала удлиняться, как резиновая, и покрылась трупной зеленью. Наконец, зеленые пальцы мертвой обхватили головку шпингалета…»

 Буфетчик Соков носит шляпу с зелёной лентой, вот почему с ним происходят разные «смешные» вещи (подламывается ножка табуретки и т.д.).

 У женщины, вышедшей на лестничную площадку, что этажом ниже «нехорошей квартиры», зелёная сумка, вот почему она пытается шутить с буфетчиком: «Ты бы со мной поделился! А?»

 У кота Бегемота зелёные глаза (как у всех котов), и потому он валяет дурака.

 Объявление о сеансе чёрной магии в Варьете отпечатано на зелёной бумаге.

 У Воланда только один глаз зелёный, да и тот лишь временно. К тому же Воланд как-никак князь тьмы, и этим высоким статусом защищён от попадания в смешные ситуации. А у Бездомного оба глаза зелёные (да ещё и «бойкие»), а защитного статуса нет как нет (ведь не считать же таковым членство в МАССОЛИТе), и потому Иванушка то оказывается наедине с голой гражданкой, то в кальсонах шествует по Москве.

* * * 

Итак, имеется три «традиционных» дьявольских цвета — и два «новых, современных». Всего — пять. (Любопытно, что и членов дьявольской делегации тоже пять: Воланд, Коровьев, Бегемот, Азазелло, Гелла — и что объявление о сеансе чёрной магии занимает пять строк). Кроме того, имеется белый цвет, «сопутствующий», «оттеняющий» и «облагораживающий».

 Следует отметить, что дьяволовы цвета любят появляться в сочетаниях: парами, тройками, а то и четвёрками. Приведём наиболее важные примеры.

ЖЁЛТЫЙ + ЧЁРНЫЙ

В день знакомства с Мастером Маргарита была в черном пальто, «в черных перчатках с раструбом» и с чёрной сумочкой, и несла в руках желтые цветы

 На черной шапочке Мастера Маргарита вышила жёлтым шёлком букву «М» (она же — перевёрнутая буква «W»)

 «Тут послышался мягкий звон колокольчика, свет в зале потух, занавесь разошлась, и обнаружилась освещенная сцена с креслом, столиком, на котором был золотой колокольчик, и с глухим черным бархатным задником»

 «Мухи и слепни … совершенно облепили его, так что лицо его исчезло под черной шевелящейся массой. В паху, и на животе, и под мышками сидели жирные слепни и сосали желтое обнаженное тело»

 «Маргарита Николаевна сидела перед трюмо в одном … халате … и в замшевых черных туфлях. Золотой браслет с часиками лежал перед Маргаритой Николаевной рядом с коробочкой, полученной от Азазелло»

 «Маргарита пошла вниз и, приземлившись, увидела, что фасад дома выложен черным мрамором … виднеется фуражка с золотым галуном и пуговицы швейцара и что над дверьми золотом выведена надпись «Дом Драмлита»

 «Два глаза уперлись Маргарите в лицо. Правый с золотою искрой на дне… и левый — пустой и черный». Как видим, зелёного цвета в глазах Воланда уже нет. Поиграли — и хватит.

 Готовясь к балу, чёрный кот Бегемот вызолотил усы

 Коровьев «повесил на грудь Маргариты изображение черного пуделя». А чуть позже «какой-то чернокожий подкинул под ноги Маргарите подушку (чёрную? — И.К.) с вышитым на ней золотым пуделем». Таким образом, теперь у Маргариты два изображения пуделя: чёрное и золотое

 КРАСНЫЙ + ЧЁРНЫЙ

 «Черт знает откуда взявшаяся рыжая девица в вечернем черном туалете, всем хорошая девица, кабы не портил ее причудливый шрам на шее…» (В сходной ситуации Тофана наденет зелёный платок)

 «Настала полутьма, и молнии бороздили черное небо. Из него вдруг брызнуло огнем…»

 «Так, на спинку стула наброшен был траурный плащ, подбитый огненной материей…»

 «Возле них метались негры в алых повязках…»

До сих пор мы давали примеры сочетания «традиционных» цветов между собой. Теперь приведём примеры сочетания «традиционных» цветов с одним из «новых»: зелёным.

 Объявление о сеансе чёрной магии напечатано красным по зеленому.

Рыжая Гелла с фосфорическими глазами (соответствующую цитату мы привели выше)

 Зелёная лента на соломенной шляпе буфетчика.

«Красногрудые зеленохвостые попугаи цеплялись за лианы, перескакивали по ним и оглушительно кричали: «Я восхищен!»

Приведём, наконец, примеры сочетания трёх (и более) цветов.

ЖЁЛТЫЙ + КРАСНЫЙ + ЧЁРНЫЙ (+ БЕЛЫЙ)

«Края ее уже вскипали белой пеной, черное дымное брюхо отсвечивало желтым. Туча ворчала, и из нее время от времени вываливались огненные нити»

 «Весь подбородок Анны Ричардовны был вымазан губной помадой, а по персиковым щекам ползли с ресниц черные потоки раскисшей краски»

 «На его зов в переднюю выбежал маленький, прихрамывающий, обтянутый черным трико, … рыжий, с желтым клыком, с бельмом на левом глазу»

 «Перед камином на тигровой шкуре сидел, благодушно жмурясь на огонь, черный котище»

 «и страшные безглазые золотые статуи взлетали к черному небу, простирая к нему руки. Но опять прятался небесный огонь…»

* * * 

 Особое внимание следует обратить на группу прилагательных/наречий, явно связанных с цветовой сферой, но не обозначающих никаких конкретных цветов: «яркий», «пёстрый», «клетчатый», «полосатый», «лакированный», «полинявший», «цветной». Так, будочка «Пиво и воды» — пестро раскрашенная; обивка кресла для маэстро Воланда на сеансе чёрной магии — полинявшая; галстук Азазелло при встрече с Маргаритой в Александровском саду — яркий; туфли Азазелло и Майгеля — лакированные; одежда Коровьева — клетчатая … и т.д.

 Слова этой группы означают, что соответствующие существительные — предметы (будочка, кресло); персонажи в соответствующей одежде — связаны с дьявольской сферой более тесно, чем это может показаться на первый взгляд. Вот, к примеру, эпитет цветной.

«Сквозь цветные стекла больших окон (фантазия бесследно пропавшей ювелирши) лился необыкновенный, похожий на церковный, свет… богобоязненный буфетчик вздрогнул: стол был покрыт церковной парчой… пахло… ладаном …мелькнула мысль о том,… что уж не служили ли, чего доброго, по Берлиозу церковную панихиду…»

 Нет, церковную не служили. Если что служили, то — чёрную мессу. Но теперь ясно, для чего нужны цветные стёкла — для создания обстановки, пародирующей внутренность церкви. Больше того: ясно, что цветные стёкла окон ювелиршиной квартиры послужили одним из факторов (быть может, основным), определивших выбор нечистой силой этой квартиры в качестве своей резиденции.

Share

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

AlphaOmega Captcha Mathematica  –  Do the Math
     
 
В окошко капчи (AlphaOmega Captcha Mathematica) сверху следует вводить РЕЗУЛЬТАТ предложенного математического действия